Sumário
| Editorial - Monografias 2020.1 | |
| Elianne Ivo, Lúcia Ramos Monteiro |
Monografias
| A LEI DO DESEJO: As conotações homoeróticas de “Festim Diabólico" | |
| Alexandre Bispo |
| UMA ESTÉTICA DO FRACASSO: QUANDO O SYNTHWAVE ENCONTRA O NEO-NOIR | |
| Amanda Signorelli Maduro de Mesquita |
| MEMÓRIAS ESPECTATORIAIS COMPARTILHADAS DE UMA MULHER NEGRA | |
| Beatriz Leal de Araújo Marins |
| ATUAL ESTADO DA OBRA CINEMATOGRÁFICA DE CARLOS IMPERIAL: Territorialização e levantamento dos dez filmes realizados pelo cafajeste | |
| Cael Barbosa Gracie Corte Imperial |
| RENOVAR E REPETIR: A INOVAÇÃO E A TRADIÇÃO MELODRAMÁTICA EM “A FAVORITA” E “AVENIDA BRASIL” | |
| Gustavo Soares de Almeida Oliveira |
| Passivos poderosos: contribuições para a pornografia gay nacional e além | |
| João Victor de Castro Barbosa Borges |
| ARRANJOS REGIONAIS: A parceria entre o Fundo Pernambucano de Incentivo à Cultura e o FSA | |
| Laís de Oliveira Diel Souza |
| UNDERDOGS: Azarões e a meritocracia no reality show Survivor | |
| Felipe José Sardinha da Rocha |
| O HORROR BRASILEIRO É FEMININO: O CINEMA DE MEDO DE GABRIELA AMARAL ALMEIDA | |
| Maria Luiza Correa da Silva |
| O SILÊNCIO ELEMENTAR: Memorial de um filme-ensaio | |
| Mariana de Melo Pereira |
| A DESCONTINUIDADE E A CÂMERA SUBJETIVA NOS VIDEOGAMES: Como a montagem pode influenciar na identificação do jogador com o detentor do olhar em games em primeira pessoa | |
| Pedro Henrique Benz Fagim |
| ESPECTROS DO PASSADO: Sobrenatural e memória no filme Kwaidan | |
| Vinicius Coelho Spanghero |